雨花石之美贵在神韵，灵璧石之美贵在气势，蜡石之美则贵在气质。气质一般用在形容女人不同凡响的美丽，而用来形容蜡石似乎不那么恰当。然而一旦我们深入了解了蜡石的艺术特性，就会感到蜡石艺术的气质之奥妙。

 首先映入我们眼帘的是蜡石的色泽，有红、黄、绿等等颜色。诸色都有共同的特点----鲜明养眼，这与矿物晶体的鲜艳刺眼形成一种强烈的对比。中国人的传统审美之一讲究的是“养目”，而西方的审美之一追求的是“刺目”。刺目对人体感官有强烈的刺激伤害。钻石虽美但没人敢长时间的注视它，因为它发射的光彩会影响人的视力。蜡石的色泽表现温柔鲜明，对人的感官有兴奋华丽的激励。这种柔和的色感更容易使人产生对蜡石的依恋性，并诱发出种种美好的联想。例如红色的蜡石常常让人联想到喜庆、吉祥，而黄色蜡石让人联想到富丽、堂皇等等的心理感触。这些颜色的心理享受进一步激起人们的情感：红色让人的生理感到激烈、温暖；黄色让人感到贵重、光明；绿色让人感到温和、宁静。。。。。。

 绝大多数蜡石的颜色以黄、红为主，属于明快、欢乐、激情等色感。这与那些灰暗色的观赏石有天壤的差别。如果满屋摆设的都是暗色的观赏石就会使人产生压抑、沮丧的心情；而用黄、红、绿等明亮的蜡石装饰房子，能使人产生高贵、华丽、热烈、清新等心情。所以蜡石的明亮色泽在调节积极情绪方面起了巨大作用。

 其次蜡石的优良材质在蜡石艺术中也占有极重要的一环。目前在现代艺术中材质的越来越受到艺术家的重视，蜡石艺术也如此。在短短的十多年间，蜡石艺术得到了长足的发展这与蜡石天生优良的材质受到人们的喜爱和重视有着极重要的关系。上等蜡石的材质必备“温润、紧密、通灵”的特点。“温润”指蜡石表面呈蜡状光泽，柔美养眼；“紧密”说明蜡石质地坚硬，密度极大，极少气眼；“通灵”是指蜡石有一定的透光性。 蜡石的材质不仅能构成艺术语言的媒介物，它本身的功用属性和价值都是极其高贵的。某些蜡石在形体艺术有不足时，也许材质本身也具备了极美的观赏价值。正因为蜡石有如此优良的材质，其本身具有的审美性直接影响了蜡石艺术作品的艺术形式和艺术特色。

 蜡石材质的美感主要由人的视觉和触觉等感官对心理发生作用的结果。蜡石的材质以具体的特性给人一种抽象的美感。例如冰种蜡石给人晶莹、清澈的感觉；胶蜡给人细腻、温润的感觉......。由此可见不同的蜡石材质给人各有不同的视觉美感。

 其三作为以视觉为主的蜡石艺术不仅需要通过色泽、材质，也需要通过形、图等要素作用于人的感官，使人认识作品的内容，最终获得审美的感受。蜡石艺术形式中的“形”指天生的自然形、图、纹理；“式”指的是人为的法则。这里的“形式”是指将自然形态的蜡石经过人的“加工”（注意这种加工不是指用人力因素去改造蜡石天然的色泽、形状和图纹），使其“遵守”人们制定的艺术审美法则，而成为一种新的、美的形式。用一个字来概括就是“雅”。

 蜡石艺术形式的“雅”是一种有音乐协和美的格律。它要求蜡石的形、图、纹理在一定的旋律中有规律的发展。这种发展能引起欣赏者的生理感受，进而诱发人的心理情感活动。蜡石形体的节奏主要靠人的视觉来感知。蜡石肌肤的起伏、轮廓线的曲折等因素都构成了视觉的节奏感。这种感觉在连缀、均衡、转换等规律中发展，体现出一种“雅”的风度。如果突然打破这种规律，就会造成节奏感的断裂，旋律感的破损。然而，我们必须看到：某些时候节奏和旋律的突变常常在蜡石艺术性方面异军突起，造成一种意想不到的特殊美感。许多蜡石就因为有了这种突变的艺术而显得更加魅力十足。

 “明、细、艳、雅、贵”是中国蜡石艺术品的五大特色。前四个分别代表了蜡石的材质（明、细）、色泽（艳）、形和图纹（雅）；而第五个“贵”则是前四个特色的综合，是蜡石艺术性的唯一表现。只有符合“明、细、艳、雅、”标准的蜡石艺术品，才能最终达到蜡石艺术“气质高贵”的最高境界。

 至于人怎么具备理解蜡石高贵气质的欣赏技能是一件非常有挑战意义的事情。需要有心人几年十几年不停地对蜡石艺术的研究，方可达到。谁人一旦沉迷在蜡石艺术气质的氛围里，他的艺术水平就能达到的新的高峰。